与美剧相比，中国国产剧在很长一段时间里，并没有“季”的划分，通常以“集”为唯一单元，采取更偏向“连续剧”的叙述形式，而其集与集之间存在显而易见的关联性，也是以简单的单一时间线为串联。然而，近两年来，越来越多的国产剧也开始尝试“系列连续剧”的叙事结构，以此凸显主题，塑造更为立体的人物形象，这些尝试中也不乏成功案例。作为2020年现象级国产剧，“我是余欢水”就打破了传统“连续剧”的死板框架。它集数少，一共就12集，标准的美剧形式，故事很紧凑，整个故事看下来起承转合，大开大合，一直在变换、发展，没有哪怕一点停滞，看着很过瘾。要从题材来说，观众甚至不好给它一个明确统一的分类，虽然是现实主义题材，是都市剧，却也带了很多犯罪元素，极具荒诞色彩。主人公按理说是个落寞的、充满悲剧的小人物，整个故事却诙谐幽默，是喜剧。除此以外，观众能在12集里讨论了很多很现实和社会的问题，都市婚姻的物质性和脆弱性，事业的高低起伏，风水轮流，社会友情的虚伪和不经推敲，舆论媒体总爱制造新闻焦点，生生塑造出虚假高大的典型和英雄，黑市买卖器官的地下生意，国有建筑公司高官权色交易，贪污公款，以次充好，公报私囊的现象…而之所以能在一个连贯的故事里，塞入这么多看似毫无关联、天差地别的情节和主题，其最主要原因就是“我是余欢水”是以主人公“余欢水”为整部剧的中心逻辑，围绕他推动和发展故事情节。通过主演郭京飞的表演，观众能清楚地辨别他就是故事的绝对中心。郭京飞饰演的“余欢水”极具话剧痕迹，夸张的肢体动作和浓郁的话剧台词都凸显、放大了人物个性和独特魅力的表现，更加深了以他为中心的设定和印象。当然，“我是余欢水”故事精彩、引人入胜的原因不仅仅是其成功建立了一个清晰、个性的主人公，而是一个多人物围绕主要人物的“系统”逻辑。为了避免单一主人公“中心”的结构单一，故事人物单薄，这部剧在以“余欢水”为主人公和基础的前提上，也围绕他搭建了第二条平行的故事线。这个故事可以被分为两个故事。一个是余欢水的个人经历，另一个却是公司高管三人之间的勾心斗角，分赃公款。即使第二个故事也涉及余欢水，却是很独立的，而他在其中安排的任务单一。正是第二个三人组成的复杂的人物关系和勾心斗角，才让整个电视剧变得有趣起来，而全剧很多的戏剧性和炸点，也都安排在这个故事里，这三个演员的表演也是赏心悦目的，这三个人组一起，其实表现力一定是比余欢水一个人的故事丰富太多的。老实说，郭京飞的表演有个人特色，支撑整部剧和故事架构却仍然显得单一和枯燥，所以这三个次要主角的设置对于整部剧是非常重要的。可是，为什么两个都可以独立拉出来的故事放在一起，也不会太生硬？就是因为，这里的叙述不是以故事为逻辑和基础，而是人物。以人物为逻辑中心，向外扩散新的人物，人物之间联系起来，就是故事线。故事线就可以丰富，题材可以变换，不变的是人物线，可是人物线，一个人的状态和人与人的关系，这些其实也是在不断变换的，所以这不变的其实也在变，这样一个单一、死板的人物“中心”的逻辑发展成一个了动态却坚固的人物线“系统”。这样的巧妙设计让整个故事一下打开了，也丰富了，更重要的是自然，不会突兀。影视剧的“话剧化”要求其以人为中心的，从花大量的前期工作，研究设计人物的多面性，到舞台演员的生动表现直接与观众对话，都是在强调故事里人物的作用和角色。相较于很多粗制滥造的国产电视剧，不经推敲的原因正是因为导演是以故事出发的，而人物只是组成故事的零件，满足故事发展的需求，这样呈现的效果就是叙事肤浅不真实，逻辑容易混乱不清晰。应该提倡的就是先造人物，人物造好了，他的性格、行为方式、生长环境、家庭社交关系，这些解析透了，故事的线和点自然就都出来了。可以说，“我是余欢水”是一个打破了国产剧惯用“连续剧”模式的成功实验，它跳出剧情的线性发展，建立了内在、动态的“人物”系统逻辑，既丰富了故事的结构形式，又塑造了鲜明立体的人物形象，进而深化主题表达。

通过美剧“我们这一天”和国产剧“我是余欢水”中外实例分析，不难看出以“主题”和“人物”建立的内在逻辑中心和系统形成的“系列连续剧”在可以预见的未来，会成为越来越多影视剧叙事结构的青睐和选择。而以“季”与“集”为单位组合的“连续系列剧”在把电视剧与电影形式结合的过程中，需要把电影1-2个小时的故事拉长，仍然保留原有的刺激感和紧凑节奏，这时候就更要求创作者为故事剧情的发展，事先设定清晰、明确的主题基础，逐步建立丰富立体的人物塑造，以此在时长倍增的同时，制造和增加相应的信息量。叙事结构内在中心和系统逻辑既是建立故事“季”大框架的基础条件，也是“季”下小单位，集与集之间的结构联系的纽带，维持故事发展的连贯性。

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