（张曼华著《中国画论史》广西美术出版社2019年3月出版）

画论中的同一论题不仅在古代会随着时代的变革产生不同的见解，到了现代，学者们对某些问题的看法也是莫衷一是。针对这一类问题，《中国画论史》一书中均博采众说而详加辨析。诸如此类辨析，不仅可供读者按图索骥，拓宽阅读，又可启发读者思考，倘若留心研索，便可从中探得治学之法。

对明清画论作了充分阐发的具有理论深度的画论史

现有的画论史著作多着眼于明代以前，对明清之时的记叙尤少，更遑论近现代画论了。然明清画论规模宏大，画论、画史专书，文人笔记，书画鉴藏述论，书画题跋等著录繁多，其数量远超前代画论之总和，虽多因袭前人之处，却不乏精论，值得学习与研究。作者不畏繁难，对内容驳杂的明清画论进行了系统的整理与提炼，不仅详述了董其昌、石涛等为人所熟知的画论观点，更补充了许多为人所忽略的理论精华。如顾凝远《画引》，论者多以为其书仅有论兴致、气韵、笔墨、生拙、枯润、取势、画水七则，而此书作者详查《画引》原籍，从各个方面提炼出顾凝远论画思想之精华，发前人所未见。在明清花鸟画论部分，论者常提到的无外乎徐渭、郑板桥，此书中除此二人外，另详述了李方膺、李鱓、汪之元、邹一桂的论画思想。明清时期，肖像画取得较大发展，总结肖像画经验的专著不断产生，如蒋骥《传神秘要》、沈宗骞《芥舟学画编》之《传神》《人物琐论》、丁皋《写真秘诀》等，其绘画思想常为论画者所忽视，而此书中均有论述。

自清末至现代，随着社会的大变革，西学东渐，传统的绘画思想也与前代迥然有别，尤其是中画与西画之论辩，不可不察。《中国画论史》一书将近现代画论的主要观点分类论述，由此可了解中国绘画步入近现代后所面临的诸多问题与现象。

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