高元钧派山东快书的艺术审美系统研究(2)
(三)“吐字五力说”
我们大胆地推断,高派山东快书一定有一个吐字发音的独立训练系统存在,只不过这个系统是隐藏在口传心授之中,我们的研究要更科学地精细描述和记载才能让教与学有章可循。
高派山东快书的顶尖艺术家们,虽然他们并不深谙《语音学》《音韵学》,但他们对吐字的要求是“吐字一出口就像炸豆儿似的”,把“拍、蹦、包、胖”称“喷口”;“到、当、团、他”称“弹口”;“哥、宽、沟、夸”称“啃口”;“书、兔、木、胡”称“吐口”;“甲、气、喜、日”称“摩口”。 这些流传在高派山东快书艺术家们中间的“吐字五力说”,是把所有的字归类为“喷、弹、啃、吐、摩”。最早对其进行文字记载的是刘洪滨著《山东快书表演概论》[5],其中除去列举的部分语音学概念外,最有价值的是高派山东快书吐字发音的直觉描述,他把按《新华字典》拼音索引收录的416个汉语音节进行了归类,分为喷、弹、啃、吐、摩五类,每一类又分为轻重两组。其中重喷21音节、轻喷29音节;重弹30音节、轻弹66音节;重啃22音节、轻啃16音节; 重吐27音节、轻吐48音节;重摩103音节、轻摩43个,加上13个未归类的音节,共计418音节①应是416音节,因书中工、空两个音节在重啃和轻啃中重复出现,故造成数据错误。。
音节归类的思路是曲艺家经过长期实践后形成的直觉,这些记载也为我们今天的研究奠定了基础。在仔细研读《山东快书表演概论》后,针对其中专业术语不规范(如“音节”不能说成“字音”等)、统计不准等问题,我们进行深入研究和拓展思考,取得了如下成果:
1.松口u归位
“容(rong)、宗(zong)、聪(cong)、松(song)、迥(jiong)、穷(qiong)、兄(xiong)、拥(yong)”八个音节的归属依照声母分类归于“重摩”,可经过仔细揣摩,发现这些音节又有些偏靠吐的感觉。我们从音韵学对ong、iong的描述,找到了以上几个音节正确的位点及归类的依据。“o”叫“松口u”,“io”的口腔构音与ü类似,“ong”“iong”分别归为合口呼和撮口呼。以上几个音节整个语感与吐口语感一致,根据音节的气息强度归为轻吐。
2.开口呼零声母13音节归位
我们为《山东快书表演概论》没有完成归类的13个音节找到归类依据,并在“五力图”上标注了确切的位置。啊(a)、哀(ai)、安(an)、肮(ang)、奥(ao)、哦(o)、欧(ou)、鹅(e)、欸(ei)、嗯(en)、鞥(eng)、儿(er)、欸(ê)发音时发力于喉,需单独归类,称之为开口呼零声母音节或简称喉音音节。这些音节发音时,气息先通过喉部成阻,经过口腔时不受阻碍。我们把这13个音节作为气息训练最基础的一个小系统,通过喉音到五力(喉、唇、齿、鼻、舌、腭)的气息训练,让学生感受由气息到发声到吐字的全过程。
3.特殊音节归类
对《新华字典》上6个特殊音节根据语感进行归类。虽然它们不是《汉语拼音方案》规定的标准音节,却出现在《新华字典》上,故不能忽略不计,于是把它们归为特殊音节。因其长相和发音特殊,在《五力图》中没有相应的位置,故在《五力音节表》的最后独立列出。
重摩:唷(yo)
轻摩:呣(m)、噷(hm)、哼(hng)、嗯(n)、嗯(ng)
4.分类依据和命名原则
刘洪滨在《山东快书表演概论》中关于五力学习说道:“唇齿鼻舌颚,正确做配合,轻重分前后,喷弹啃吐摩。”其中“喷弹啃吐摩”引导了我们对五力音节归类进行科学论证。“正确作配合”启示我们学术要严谨才能正确。“轻重分前后”的价值不在于它的对错,在于引导我们往深处思考。这是前人研究的脚印儿,我们要沿着前人的足迹,再往前走一步。“五力”的命名一定要坚持科学的原则,我们对“五力”逐项进行了客观描述,最终找到其分类依据和命名原则。
五力是根据气息作用于构音器官的位置和强度进行音节归类,以口腔感受优先为原则,以声韵特点与音节听辨效果相结合为依据,也就是以“整个音节的语感”为依据的命名原则。我们用这种方法还解决了“五力”之间共用声母的现象,如刷(shua)、说(shuo)、衰(shuai)、水(shui)、闩(shuan)、顺(shun)、双(shuang)七个音节从声母“sh”发音(擦音)的效果靠近“摩”,从韵母合口呼的开头字母“u”发音靠近“吐”,但从整个音节发音的口腔感受和听辨结果更靠向“重摩”,我们还用同样的方法解决了“轻弹”l\zh\ch行和“轻喷”的m行音节的归属问题。
文章来源:《电站系统工程》 网址: http://www.dzxtgczz.cn/qikandaodu/2021/0728/570.html
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